'You get use to the smell'

2017

«gomleiDATA» — Hansen House, Gerusalemme, 2017 (a cura di: Ilanit Konopny, Tali Kayam). Cannucce, piante, taniche refrigeranti in polistirolo, distanziatori per piastrelle, illuminazione, tubi d'irrigazione. Inbal Hoffman ha creato l'installazione «Ci si abitua anche all'odore» ispirandosi alla storia della Hansen House, concentrandosi sulla «Casa del Medico» che sorge di fronte allo spazio in cui è collocata la sua opera. Usando cannucce, tubi d'irrigazione, rami e fil di ferro come linee, disegna nello spazio, costruendo un modello dell'ingresso della Casa del Medico — in origine un forno per i residenti, dall'aspetto di una serra. Hoffman evoca contorni sospesi che richiamano il progetto architettonico di Conrad Schick di circa centotrent'anni prima. La struttura schematica — come il disegno di una «casa» fatto da un bambino — è una forma archetipica sospesa nell'aria, una massa senza peso che agisce contro la gravità, che cola e si disfa come punto di giunzione tra un mondo architettonico e un mondo di natura. Sulla sua superficie coltiva un giardino pensile, come i Giardini Pensili di Babilonia — curato e meticoloso. Ma il suo giardino è una serra che crolla, fatta di materiali economici e quotidiani, che favoriscono processi naturali di abbandono, marciume e disseccamento. Accanto al modello l'artista colloca recipienti per bevande in polistirolo piantati con piante commestibili e aromatiche, sollevati su strutture simili a torri dell'acqua. Intorno galleggiano barattoli che portano germogli domestici e piante da giardino, come isole di crescita organica. Dal pavimento si erge una vegetazione costruita a partire da piante appassite nella casa dell'artista, che lei riscolpisce — smontandone la forma originaria e costruendo nuovi ibridi e specie. La sua serra fiorisce e appassisce al tempo stesso. La torre dell'acqua appare come un'immagine a doppio taglio legata all'idea della fattoria autosufficiente: un richiamo alle cisterne per l'acqua piovana o ai silos del grano — strutture che simboleggiano un'economia indipendente, legate nella memoria collettiva ai primi kibbutz e ai giorni di «Muro e Torre» — pur richiamando al tempo stesso le torri di guardia di prigioni e campi di detenzione. Hoffman intreccia due narrazioni parallele dell'autosufficienza, quella utopica e quella distopica, mescolando protezione, indipendenza e autonomia con reclusione, esilio e isolamento. L'installazione vive e si sviluppa — respira e si sfalda, mutando per tutta la durata della mostra — parlando di permanenza e transitorietà nella natura, e del disfarsi dell'idea del giardino, e della società. — Ilanit Konopny, curatrice